Amaryllis (1996), 13m34s
Les matériaux de départ sont constitués de sons concrets ainsi que de sons de synthèse. Passant par de nombreuses transformations telles que la transposition, le hachage, le gel, la répétition, et bien d’autres, l’idée principale s’articule autour des principes suivants: la division, l’opposition, la complémentarité, l’alternance, l’émergence. C’est-à-dire analyser plusieurs principes simultanément en essayant d’y découvrir une interdépendance, une complémentarité, afin de recréer une cohérence. Les sons, leurs transformations, l’écriture ainsi que la forme globale ont été imaginés dans le but de répondre aux exigences de ces principes.
La structure de la pièce correspond au principe d’alternance. Il s’agit de l’aspect suivant: ‘Raréfaction/Densification’ des événements et de son corrélat, la perception du temps.
La pièce est divisée en quatre grandes sections:
I. Verticalité; Horizontalité; Densité
II. Émergence; Complémentarité; Suspendu
III. Balancement
IV. Vide; Strettes
Amaryllis a été composée en 1996 dans le studio Métamorphoses d’Orphée (Ohain).
Exécutions
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Rien à voir (3) vendredi 20 février 1998 Annette Vande Gorne: carte blanche |
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Rien à voir (11) mercredi 10 avril 2002 Rien pour rien |
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Rien à voir (11) vendredi 12 avril 2002 Ingrid Drese, Stephan Dunkelman: Silences et couleurs / Rhizomes |
Amaryllis